編輯單位：廣州德立游艇碼頭工程有限公司

編輯日期：2017-08-21

來源：互聯(lián)網(wǎng)

 

       2013年1月13日上午，第三屆園冶高峰論壇之風景園林與科學發(fā)展觀論壇于新大都飯店召開，清華大學景觀系副主任朱育帆教授出席論壇并做了題為《借的力量，意識和責任》的主題發(fā)言。

以下是朱育帆教授發(fā)言的主要內(nèi)容：
       高教授（高翅）講得真的非常好?？梢赃@么說，我也是一個老師，不過我從設計師的角度對剛才的發(fā)言有一個回應。就是今天我講的題目，叫做"借的力量，意識和責任"。

       去年10月份我訪問了一家西班牙的理工學校，在教學合作過程中，他那邊安排的非常詳細，有很多座談，請各種各樣的老師來跟我們合作，其中就有一位教授是在理工大學教歷史的。不過看到這個人大家應該知道，Richord Meier，當代美國的建筑大師，在西班牙巴塞羅那市有一個非常著名的建筑，他認為所有的作品無論在什么位置都是一樣的，而且嚴重抄襲。

       Richord Meier被市長邀請過來，對老城做一個改變，他在對于老城區(qū)的設計中完全加入了自己的語言，這是他對這個城市進行的回應。他騰出很大的空間，做了一個非常浪費空間的中庭，這個中庭對應于南部的城市的小廣場，這也是整個建筑最讓人興奮之處。不過這一點點對于城市的妥協(xié)，在教授眼里是不值得一提的，后來我們漸漸明白過來了。他給我們舉了例子，非常有趣的是在他的旁邊，這是老城，還是原來那個肌理，中世紀老城的面貌，在北側(cè)還有一個建筑，是當代的建筑，非常有名的在巴塞羅那的案例。其中在Meier靠著的墻根的北邊，做了一個文化的模板，當代文化藝術(shù)中心（CCCB），這個建筑體現(xiàn)出跟Meier完全不同的概念。

       我們可以看到，這是Meier的建筑，這三個U型是原來的建筑，建筑師加了這個，建了地下的負一串起來，把原來的城市格局以某種方式延續(xù)下來，但是這里面沒有受到教授的推選，因為它們兩個的距離太近了。我把它們并在一起，是因為這個案例有設計上的巧妙之處，把這部分翻過來做了一個折，這個折之后，后邊老城的城市印象就被印在這個玻璃里邊，包括后邊的山，從這個角度來說，又把周邊的文化留住了，中庭也留住了，所以這個案例是非常的巧。我們探討設計是什么，其實我們知道，很多事情是源于需求的，因為人類欲的需求。之所以稱為設計，是因為如果只解決問題可能不需要你來做這件事兒，但作為一個設計師，你就要創(chuàng)造性的解決這個問題，所以稱之為設計。
       很明顯有兩種設計的智慧，在設計師里面是一個權(quán)衡，非此即彼。第一個就是無中生有，我們現(xiàn)在特別強調(diào)的，這太讓我興奮了，無中生有。另外一個就是借題發(fā)揮，其實我并不想說這兩個哪個高哪個低，這是一個平衡，設計師必須同時具備這兩個能力。當然這次強調(diào)的是第二個，借題發(fā)揮，之所以成為OUT OF SOMETHING，我們后面再說。

       這個案例也提一下，它的氣場是玉泉山、香山的脈絡，它希望跟外頭有一個關(guān)聯(lián)，希望去借題發(fā)揮。我們說借景其實很多，在《園冶》里邊一大段，孟先生也是這方面的一個大師。在這可以讓你脫出非常狹隘的概念去對待這個場面，我們可以看到非常多的借，這是一個借的概念。
       現(xiàn)在又出現(xiàn)一個問題，就是全球化。全球化是大家以最為方便的方式，就像麥當勞、星巴克一樣，不只對中國大陸，包括對全世界，以最方便的方式讓大家共享，不過帶來的另外一個問題是文化的缺失，應該說這是不可避免的，在歐洲也是一樣，只是比我們稍微好一點，我們做的太過分了。這里面還是回到文化特性的關(guān)系，當你有借題發(fā)揮的意思的時候，你發(fā)現(xiàn)特性跟你有關(guān)系。
       我下面來談三個我的案例，將我通過設計研究得出的一些體會跟大家共享一下。第一個案例，這個案例是只針對于場地特性的話題，如何去借，這個借通常來說是輕易看不到的角度。這是在青海，這是青海湖，東中側(cè)是我們國家實驗原子彈的地方。211廠選址西海鎮(zhèn)，這個鎮(zhèn)是海北藏族自治州的州政府，后來把它作為教育基地以及旅游等等，《在那遙遠的地方》也是在這兒創(chuàng)作的。在這兒他們選擇了廠址，不是我選擇的，是作為既定的規(guī)定。這是州政府，典型的政府大院，這里邊進來之后，選擇了一個衛(wèi)校，里面有很多倉庫、宿舍、教室都在這兒。

(東西向100米長的青楊林帶)

       當然我們?nèi)サ臅r候，確實對基地還是有一些感觸。我們看到這個場地覺得太好了，這個場景里面有一百米的青楊林帶，確實這個楊樹的力量比我們在華北平原看到的力量大多了，海北這個地方，青藏高原海拔3100米，那時候沒有人，沒有樹。有人后才對應有樹，但是又不適合生長，所以死亡率是非常高的。我們了解這個背景之后，覺得這東西應該是被保留的，這是直覺。當時我們看到之后，意識里邊就是保護這些樹，至于怎么保護不知道，這些都是保的理由，為了借而借。所以我們研究了原來的規(guī)劃，很典型，我們發(fā)現(xiàn)它的格局跟現(xiàn)狀完全不對，因為原來是非常松散的，衛(wèi)校的格局留下的印記。我們突發(fā)奇想，能不能做一個路徑，這個路徑是專門為了參觀楊樹的路徑。后來我發(fā)現(xiàn)，其實有些場地當中的印記，在選擇的路徑現(xiàn)狀之時已經(jīng)走出來了，我們只是一種選擇，后來也必然有自己的創(chuàng)造。我們發(fā)現(xiàn)原來的場地中的潛在價值，是有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的，至于看得出來，看不出來是你設計師的事情，但是他的價值如果被挖掘出來，創(chuàng)造出新的東西可能更加的有力量。這是改造之后的。

(籃球場地周圍的青楊林呈圍合式分布)

       我們可以看到二三十米高的青楊是一層一層的，起初不是這種格局，但可能最后的結(jié)果是完全不一樣的。我們后來建了這么一個平臺，所有的事情都跟它產(chǎn)生關(guān)系。還會有無數(shù)的設計對應著這個做。反過來可以看到，這是一個場景，是我們現(xiàn)狀中存在的東西。到現(xiàn)場可以看得出來，在百米的進深和二三十米高轉(zhuǎn)角的時候產(chǎn)生的力量是最大的。這是籃球場地制造的下沉的空間，我們做了240米長的延續(xù)的鋼板遮蓋，這是我們從當?shù)剡@個時期的文化提取出來的，代表了我們這個世紀的信仰，里面是完全根據(jù)這些樹形成的空間結(jié)構(gòu)，在這個場景我們沒有動任何一棵樹的基址的位置，我們是按著他們的故事來設計的。

       我們可以看到原來的格局，原來場地中的價值，這些價值還不只是要素的價值，它是作為結(jié)構(gòu)的價值。這是2號門，3號門、4號門，里面還有點景樹，這些點景樹在控制節(jié)奏的布局中也是非常重要的，這是《在那遙遠的地方》銘刻在這兒的歌詞。這部分是剛植的樹，大概快三年了，現(xiàn)在已經(jīng)死了一半，所以說這里是樹木很難存活的地方。我們再來看一下前后的對比，可以看到這個價值是隱藏在這個點里的，是對應的關(guān)系。我覺得設計師如果借題發(fā)揮，應該是能夠讀出來的。

       第二個案例，這個案例是隱性的，我們之前說這個樹好，你會去保護，但是還有一些案例真的是藏的很深很深的，甚至你覺得這東西是我不可以接受的，我一定把它去掉的。

       這是一個獨立設計的案例，地點在昌平，十三陵邊上，人稱十四陵的位置，從八達嶺的輔路一直到這邊。我們可以看到在接手這些設計的時候，這些樹長出來了，原因是因為當時文革沒有管，以后就沒法再管了，使得蘇聯(lián)式的綠衣變成了綠場。當時說一定要把它去掉，但是我的理由是保護它。我們可以看到中間有一個冷卻池，三個是死水，4米高。當時我提交的方案，目的是為了保留這些樹，所以當時沒有考慮到水池，認為水池簡單的包一下就可以了。不過之后有了一個很深的感觸，就是當你不了解場地結(jié)構(gòu)的時候，很難發(fā)現(xiàn)它最大的價值。當時畫圖的時候去勘探現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)這個是典型的，非常非常典型的西方古典園林。當你知道延展性是它最重要一點的時候，你發(fā)現(xiàn)設計忽略了這最重要的一點，當我知道犯錯之后就調(diào)整了設計。這是規(guī)劃里面典型的蘇聯(lián)式，這是開放性，首先要保證它的延展性，這個的力量是最大的，這種結(jié)構(gòu)會被激發(fā)出來。當時因為被樹屏蔽掉了，導致我把這些池子砍掉了，結(jié)果水量由百分之百縮減到了25%，縮減了四分之三，原來三個池子變成了一個池子。

       如果你尊重場地成本就會會非常的節(jié)約，這個項目一點不夸張，整個工程費連同我的設計費在一起76萬，所以你采用好的策略是非常重要的。這是改造之后，二校門，拓展橫軸打開之后，我們可以看到做了一部分處理，這是一流池，空間往這個方向發(fā)散。我們可以看到這個設計非常奇怪，往南側(cè)看的時候呈現(xiàn)出這種景象，氣場是融通的，反過來望的時候，有文藝復興時期的味道。這是符合地方的，因為我用了地方的材料，而且加入了一些元素，非常具有活力。所以我們可以看到，隱性的價值要被讀出來的時候，借這個力量是最大的。這是前后對比，你會發(fā)現(xiàn)，好像沒有發(fā)生特別大的變化，但是徹底激活了這個場地。
       最后一個案例，就是講有些事情是非常非常復雜的，判斷起來十分的不清楚，當然在設計師具備了各種能力的時候，你必須要去應對這種特別復雜的情況，這也是我做過的目前難度最大，最復雜的案例。

       這是上海辰山的植物園，我受邀對它的西礦坑進行獨立設計。因為辰山有九個峰，這里面是軍區(qū)的，后來做了兩平方公里的規(guī)劃。之所以請我過來，其中一個原因是需要讓這個場地的特性充分的激活出來。這是原來在場地中的圖片，李安《色戒》在這兒拍的槍斃的鏡頭，場地很難用美麗來形容，我覺得它是兇險的，其實我們風景園林設計會面臨更多的這樣的問題，你需要進行轉(zhuǎn)化，如何把丑陋的東西或者貌似丑陋的東西，激活它的潛在價值。我們可以看到這樣的場地，下面還有30多米的坡道，平臺這個區(qū)是5米，里面有好多軍用通道，這還是軍管的，不可以賣給甲方，還留有軍方的通道。坡道是近似于60度的一個坡道。

       我們面臨的一個問題就是，山體大量的斜面是非常危險的，應該如何去處理，還有平臺區(qū)，有非常不好處理的特別平臺。這是石山，底下都是石頭，這里面為什么要堆一個土山，就是因為這個原因。當時事務所的基本的概念是不要碰它，保持這樣，但是我去完現(xiàn)場之后，看法有所改變。中國人有一個特點，一定要是跟山水融為一體的。所以不管通過什么方式，我必須得下去。在這兒看特別像一個洞，就在這兒做了一個山洞，這個山洞連是接東西礦的一個通道，是保證安全必須要做的事情。在這一側(cè)是非常好的，最后看著像手術(shù)刀，通過坡道的一側(cè)，下去以后經(jīng)過一線天，太危險了。
       這是改造之后，因為時間問題不再講了。

       對比一下，這是原來，這是現(xiàn)在，以后我會寫專題文章說這件事情。總體上來說，應該說比較完整的執(zhí)行了我們的設計理念。我們可以看到這個場景的對比，這里面是一些通道，我們其實用這種方式把原來的信息又利用上了，你能感受到跟它有激活關(guān)系的，這里可以打開軍事通道的門，下面還有好多通道，我們做了比較有意思的嘗試，當垃圾一樣，給倒下去了，就是這個30米長的桶，貌似非常危險，但在結(jié)構(gòu)上是非常安全的。但是這個不經(jīng)過坡道，下到這個高度，通過一線天，轉(zhuǎn)到浮橋上，轉(zhuǎn)了之后，當然還有一些，不展開講了。

       在這個通道下邊可以直接看到山體，這是從側(cè)面過來的景象。這個設計非常好，你可以通過設計給這個場景帶來意義，不過難度也是非常大的。這個類似于雕塑的作品，在北京分成四段，到現(xiàn)場去安裝，這是浮橋，中間是深潭，加入了一點風格，確實可以給這個場景帶來很大的變化，這是前后對比。
       我們一直在說文化傳承，講這三個案例，第一是你要理解出結(jié)構(gòu)，借的力量是很大的，比你設計師的勁大。第二，你一定要有這個意識。第三，我們一直在講文化傳承，文化傳承是點滴做起，不是從這個項目做起。這是我今天報告的內(nèi)容，謝謝。